O conteúdo está embebido nas reflexões e articulações políticas do diretor, fundamentada em seus mais enfáticos preceitos marxistas, um marco no cinema político.
A forma, utilizando o que ficou conhecido como "montagem intelectual", é considerada um marco na montagem cinematográfica.
Maestria técnica e dramática, muitas cenas do filme são antológicas, em especial a cena do massacre dos cidadãos pelos Cossacos na Escadaria de Odessa. A cena da mãe assassinada, cujo carrinho de bebê desce degraus abaixo, é sempre citada como uma das mais famosas da história do cinema.
A forma e o conteúdo combinados de forma coerente representam todo o discurso cinematográfico/político de Einsenstein.
Eisenstein chegou a usar técnicas de montagem inspiradas nos ideogramas orientais, numa construção de linguagem visual bastante visionária que se tornou referência para o cinema militante no século XX.
O ideograma, em especial o japonês, representa para Einstenstein uma ferramenta poderosa para causar impacto no espectador.
Usando dois elementos neutros, combinando-os, e construindo um outro significado, a qual não estão presente nem em um nem em outro isoladamente.
Eisenstein escreveu o Manifesto do Som, que dizia que, quando utilizado, ele não deveria reproduzir o que a imagem estava mostrando para não cometermos um pleonasmo, e sim que ele deveria trazer um novo sentido se somado à imagem.
Leitura recomendada
Eisenstein e os ideogramas japoneses - Analisando a montagem intelectual em Outubro, por Ana Paula Penkala
Link para baixar do filme
Alguns cartazes do filme interessantes:
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